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暮色漫進(jìn)窗欞時(shí)，電影落幕的余韻仍在胸腔震顫。1900最后望向舷窗的眼神，像一根銀針刺破了春日下午的寧?kù)o。這個(gè)生于輪船、長(zhǎng)于海洋的鋼琴詩(shī)人，用八十八個(gè)琴鍵編織出比海浪更浩瀚的宇宙。
當(dāng)他的手指第一次觸碰琴鍵，甲板上的煤灰仿佛都變成了躍動(dòng)的音符。人們常說(shuō)"天才在左瘋子在右"，可1900始終站在中間的琴凳上。他給三等艙的窮小子彈波爾卡，給頭等艙的貴婦彈小夜曲，卻不愿在唱片公司的鎂光燈下彈奏半個(gè)音符。那場(chǎng)與爵士樂(lè)之王的較量，琴弦上迸出的不僅是技藝，更是一個(gè)靈魂對(duì)世俗評(píng)判的無(wú)聲嘲弄。
陸地對(duì)他而言不是新天地，而是會(huì)吞噬靈感的巨獸。當(dāng)心儀的姑娘走下舷梯，他攥著唱片在舷窗前站成雕像。不是不懂心動(dòng)，只是明白有些美好就像海上明月——隔著霧靄才顯皎潔。老水手說(shuō)得對(duì)："鋼琴有始有終，陸地卻是架沒(méi)有盡頭的琴。"
暴風(fēng)雨夜的即興演奏最讓我動(dòng)容。鋼琴在傾斜的舞廳里滑動(dòng)，1900大笑著與浪濤合奏。那一刻我忽然懂得，他的孤獨(dú)不是缺憾，而是像珊瑚礁那樣，在時(shí)光沖刷中生長(zhǎng)出的獨(dú)特形狀。最后炸船的火光映亮夜空時(shí)，我仿佛聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)：我的世界不在陸地或海洋，在指尖觸碰琴鍵的永恒剎那。
